《我的前半生》：女人在婚姻中最“悲壮”的死法是什么？

让你的双脚找到坚实地踏在大地上的力量，才是我们给自己的最好的安全感。

世界华人周刊专栏作者：荠麦青青

洞烛幽微，发掘名人世界的人性之光。

全文3836字，读完大约5分钟

每个浴火重生的女人都会有两次“生命”，一次为“前生”，代表她“不堪回首”的过去；另一次为“今世”，彰显的是她现在劫波渡尽的华彩。

最近，《我的前半生》热播，这部剧改编自师太亦舒的同名小说，尽管与原著的情节与格调相差甚远，但都真实而残酷地呈现出全职主妇在家庭和婚姻中所遭遇的困扰和尴尬，一部全职太太史甚至等同于一部“失婚史”。

在剧中，马伊俐演的子君，虽然是全职主妇，但孩子有保姆负责接送，穿的动辄是几万块钱的高级定制，衣履光鲜，保养得宜。在外人看来，这是一个养尊处优，人生圆满，被幸福眷顾的女人。

然而，我们看到的，有时只是明月皎皎的一面。转过去，你也许会看到另一面的凹凸不平。所谓金玉其外败絮其中，并不是婚姻的个案。

因为是全职主妇，子君没有了工作的强大后盾，便将整个生活的重心几乎都放在了对事业有成的丈夫的“严防死守”上。

所以买鞋时偶然看到老公带着一个年轻姑娘去买项链，就紧张得不得了，一整天都为此心神不宁，甚至让闺蜜唐晶帮忙去调查女孩是何方神圣。

她的方寸大乱，如临大敌并非反应过度，唐晶对贺涵说的一句话倒是一针见血：对于全职主妇来说，老公出轨就等于天塌了。

因此草木皆兵的子君，看到公司的小姑娘戴着似曾相似的项链，就在大庭广众之下跑过去一把将项链扯下来。被人骂没教养后，子君振振有词地为自己辩解：小姑娘，等你到了我这样的年纪，到了我这样的处境，你就会明白，跟维护家庭和婚姻比起来，教养根本不算什么！

两利相权取其重，两害相权取其轻。

所以为了维护自己的婚姻，不让其城门失守，宁愿抛掉一个女人的修养和尊严。

何其心酸，又何其不堪！

即便伸出“利爪”，如小兽一般捍卫自己的领地，仍无法阻止这场婚姻的溃败。直到有一天丈夫突然提出离婚，结婚十五年的罗子君无法接受这个直击命门的变故，一心想用儿女和长辈挽回丈夫，可丈夫心意已决。

“等闲变却故人心，却道故人心易变”，难怪有人如此喟叹：“在流沙世界里飞奔，在速朽世界里行走。所谓温柔相待，只是多停留一念一瞬；所谓大慈大悲，只是再浪掷一颦一笑。”

但去意已决的人，连一念一瞬都不肯停留，亦不会浪掷一笑一颦。

反观袁泉饰演的唐晶，与子君虽然是闺蜜，年龄也差不多，却与之是大相径庭的两个人，她确定爱情易逝，婚姻易碎，所以日夜兼程追求物质和精神的独立，她不着急把自己嫁掉，也绝不会将婚姻当做是女人一劳永逸的避风港。

所以她一直在职场拼杀，靠着自己的能力和努力做到经理的位置，钱是自己挣的，房子是自己买的，因独立而卓越，因卓越让她获得了更好的生活。有别于子君在婚姻中的如履薄冰，她总是自信满满。

这样，当一段感情恶化时，她不会俯首低眉，逆来顺受，而是服膺己心。“家中有粮，心中不慌。”只有经济独立的女人，才能腰杆挺直，不会轻易被人挟之在手，也才更容易在爱情中占据主动权和掌控权。

因此唯有底气才能成就你的骨气，一个女人曾说过这样铁骨铮铮的话：我要住自己的房子，开自己的车子。最恨谁关心我——房子住得好吗？车子开得顺手吗？时时刻刻提醒房子是他出的钱，车子是他付的账，连我这个人，也是他埋的单。既然做了人，就要做得痛快一些，我的东西，我砸烂了也与他无关。

不担心衣食无着，不惶恐流离失所，即便一段感情或者婚姻结束，也不害怕自己像流浪猫一样无家可归。正是这份底气十足才让女人从容不迫，进退自如。

因此对唐晶欣赏有加的贺涵，会把房子装修好请她入住，会做饭给她吃。

这世上人人都活得不易，女人的“我见犹怜”只能令男人同情，即便“奉献”与“牺牲”也绝不是最好的筹码。最好的婚姻一定是基于两个个体的平等人格，没有了彼此的尊重，这段关系一定是欹斜的，也长久不了。

事业上能立得住，感情上亦拿得起，精神上不依附，这样独立自主的女人更容易收获男人的敬意与爱意。

作为华语影坛迄今为止获奖最多的女演员，张曼玉曾在接受某媒体采访时说：“我从18岁开始就自己赚钱了，我从来不需要用男人的钱，我都是花自己的钱。”这个魅力四射的女人，从18岁起便开始自力更生，经济上独立，起码可以保证自己精神上与人格上的独立，不用看人家脸色，不需卑躬屈膝，即便几段或浅或深的情感难得善果，她依然可以活得潇潇洒洒。

“自己赚钱买花戴”，就是有这点好处，不必去攀龙附凤，不屑所有的嗟来之食，将“尊严”二字深深地刻进骨头里。

所以，任性和洒脱都是需要资本的，既然经济基础决定上层建筑，那么，经济不能自立，在爱情和婚姻上便难免委曲求全。太多人格独立的女人首先是实现了财务的自由。面对这个世界的风刀霜剑时，面对感情的波诡云谲时，才能更加从容自若，赢得起，亦输得起！

有一次，几个好姐妹聚会。席间，我们调侃其中的一位：你老公又有钱，又帅气，你可得看好了，别被其他女人拐跑了。

她淡定十足又霸气十足的一句话登时让我们石化：“我为什么怕他出轨？他该担心我才是！”

的确，她身材窈窕，样貌不差，更重要的是，在工作中她独当一面，薪水不菲，足够她丰衣足食，也就是说，在经济问题上，她不必乞食于对方，更不必仰赖对方的任何“施舍”。

即便因为争吵而离家出走，她也有自己的银行卡可刷。

鲁迅先生在他的一次演讲中，谈到挪威戏剧家易卜生的《玩偶之家》，重点论及主人公娜拉的出走：“可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？”在鲁迅先生眼里，“她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。”

有真金白银傍身，有经济来源支撑，娜拉的出走才可以真正做到义无反顾，否则或是堕落，或是回来。

原因无它，经济不独立，为了活下去，除了上述两条路，别无它路。

记得当年看《喜剧之王》，剧中周星驰扮演的尹天仇，对张柏芝扮演的柳飘飘的背影喊道：“我养你啊。”

坐在车里渐行渐远的柳飘飘闻听此言，哭得梨花带雨，难以自持。“我养你啊”这句表白，甚至被很多沉浸在爱河的女生奉为最温暖的情话。但情话是什么？听听就罢了，温暖了当下那一颗渴爱的心，足矣！

真正践行与否，另当别论。或者男方能力不逮，无法实现；或者爱你时，他真的想养你一辈子，哪怕你四体不勤，好逸恶劳，但事过境迁时，爱已远走时，这个承诺便即刻失效。“一个人爱你的时候，你的任性你的缺点都是可爱。一个人不爱你的时候，你说话是错，不说话是错，连呼吸都是错。”那么，当恩断义绝时，爱的“供养”如何维系？

罗子君和唐晶聊天时就抱怨说，“他说他养我一辈子的呀，叫我不要工作！”

他说过他养你一辈子不假，但那是有前提的：他爱你时，他愿意养你，那么当他的爱已经告罄时，你又如何自处？所以面对抛弃，她才会如此惊惧不安甚至不惜“鱼死网破”：“我自问为什么那么害怕，被他抛弃，怕失去这个家，怕平儿成为单亲家庭的孩子，还有别的原因吗？我不知道怎么形容，好比你把一条鱼扔进沙漠，你说鱼怕不怕？这个家就是我的角斗场，要不胜者为王，要不血溅当场。”

当你与社会脱节，没有了事业这个主战场，同时又不充实自己的修为和头脑，每天除了伸手要钱，就是疑神疑鬼丈夫是否出轨，并手撕小三时，你就把自己的身价自动降低到一个怨妇和泼妇的档次。

我有个亲戚，年轻时和老公白手起家，当夫妻二人事业蒸蒸日上时，老公让她不必再操劳生意，于是她赋闲回家，当上了家庭主妇。日常除了煮煮饭，就是和一帮有钱的太太搓搓麻，或者去周边的大城市买买买。由于乐得做个甩手自在王，家里的生意她不再过问，老公只要按时拿钱回家就行。

直到有一天老公出轨，可悲的是，她是最后知道的人。悲愤交加之余，她开始自怨自艾：“我现在是半老徐娘了，看看那些年轻的小妖精们，我真的感觉大势已去了！”

她把丈夫的出轨完全归结为自己的人老珠黄，归罪于男人们的喜新厌旧。她唯独没有审视一下自己的生活半径，唯独没有省察一下自己的脚步是否和丈夫一起阔步前行。

张小娴曾说，“白马王子能把你带上马，也能把你扔下马，除非你自己有马，可以跟他齐头并进，或者，比他跑得更快。”

因此，珠联璧合的爱情与婚姻大多是旗鼓相当，彼此成就的，这样家庭的齿轮之间才能咬合得更加紧密。

龙应台在《亲爱的安德烈》中曾对儿子语重心长地教诲：“人生像条大河，可能风景清丽，更可能惊涛骇浪。你需要的伴侣，最好是那能够和你并肩立在船头，浅斟低唱两岸风光，同时更能在惊涛骇浪中紧紧握住你的手不放的人。换句话说，最好她本身不是你必须应付的惊涛骇浪。”

毋庸讳言，安全感的匮乏是很多女人面临的最大问题之一，但安全感从来不是源于别人对我们的给予或者迁就，任何信誓旦旦，都不能带来真正的安全感。这个世界充满了变数，当我们连自己都不敢保证自己有一天是否会变心时，他人的承诺与保证更不能。

当你除了婚姻与家庭，也有自己不可替代的疆场，有工作或爱好带给你经济的独立，有成就感或者价值感带给你人格的独立，有不攀附，不将就的情感独立，你才不会将所有的幸福都押注在一个人身上和一份感情上。

这样，你才能进可攻，退可守，即便有一天你输掉了婚姻，也能重整河山，收拾得了这遍地狼藉。

而在婚姻中，最“悲壮”的死法莫过于，放弃独立，失去自我，仰人鼻息，直至丢盔弃甲，一败涂地。

尽管再优秀的女人，都可能被辜负。但你无论是身在职场鏖战，还是在家庭中甘做一名主妇，都不能放弃对人生的经营，对完善自我的追求，只有让自己像一棵树一样，深深地扎根于生活的沃土，岁月的洪流时，你才能兵来将挡水来土掩，才能有足够的胆量和底气迎接世间的风风雨雨。

好在罗子君痛定思痛后，积极蜕变，直至脱胎换骨，反转人生。

让你的双脚找到坚实地踏在大地上的力量，才是我们给自己的最好的安全感。

所谓凤凰涅槃，不过是烈火过境，春风吹又生。

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